巴黎奥运会开幕式总导演，从争议走向争议

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作者｜陈玉立
* J" Z$ D. a, D/ M. ]. B( |4 f2 h头图｜X
6 e, G8 i  j6 M  _2024巴黎奥运会开幕式令不少人惊叹其美，但在社交媒体上也引来不少争议，评价两极。
有人在转发2008北京奥运会开幕式，有人在法国总统马克龙社交账号下表达不满……

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图源：X
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这些夸赞与批评，直接指向的就是此次开幕式的总导演，托马斯·乔利。
* }& g% l1 g! M- \1 M6 @# G4 v# P这当然不是他面对的第一次争议与“撕裂”。
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有争议的总导演



' }* s( u6 J  k) V( o3 b+ l# {托马斯·乔利于1982年2月1日出生于法国鲁昂，他在年轻时便对戏剧和表演产生了浓厚的兴趣，并决定将其作为自己的职业追求。为了实现这个目标，他进入了国立高等戏剧学院进行专业的戏剧学习。
毕业后，托马斯·乔利在戏剧界逐渐崭露头角。他的导演风格以其视觉效果、创新性和对经典作品的现代诠释而受到广泛赞誉。其最著名的作品之一是他执导的莎士比亚戏剧《亨利六世》（Henri VI）。这是一部耗时18小时的宏大叙事剧，共分为三部，其不仅获得了法国戏剧界的高度赞扬，也为他赢得了包括莫里哀戏剧奖在内的多个奖项。
与其他戏剧导演不同，托马斯·乔利独特的优势在于独特的视觉风格和创新的叙事手法。他常常将经典作品进行大胆的重新演绎，通过视觉效果、灯光设计和多媒体手段，创造出富有现代感和视觉冲击力的戏剧体验。
$ Y8 ]6 R* ^& @# h+ j* ^' f& c例如，他执导的《亨利六世》和《理查三世》中就将不同的艺术形式融合在一起，包括音乐、舞蹈、电影和视觉艺术。跨界合作和多媒体的运用使他的作品更加丰富和多样化，能够吸引不同“口味”的观众群体。
2 ~6 |/ T) r8 O3 ]此外，托马斯·乔利的另一大风格是在作品中融入社会议题，如性别认同、性取向和平等权利等等，他还在戏剧作品中融入了许多性少数人群的角色。乔利本人，曾公开承认自己是性少数群体。
他曾在一次采访中说：“对我而言，剧本是古典还是当代风格，不是我选择它的核心原因。重要的是，任何一部剧本都能够以一种当代的方式来诠释，从而延伸出当下的意义。戏剧是我们进入现实世界的一个重要入口，有助于我们更好地理解当代社会。”
就像此次开幕式一样，他的戏剧风格也曾遭到诸多批评。一些评论者认为，Jolly在其作品中过度强调社会议题，如性别认同、性取向和平等权利等，这将导致作品的艺术性被政治正确性所淹没。他们认为戏剧应更多地关注艺术表达和情感共鸣，而不是成为社会和政治议题的宣传工具。
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" }. ]6 M; Q( s网友制作的对比图，图源：X

尤其是那些对传统戏剧有较高期待的观众，他们认为托马斯·乔利的改编和对社会议题的引入毁掉了那些经典戏剧，破坏了原作的经典性和历史感。
著名左翼媒体《Libération》还曾在托马斯·乔利被选为开幕式导演后发表了一篇评论，作者Ève Beauvallet在文章中嘲笑了托马斯·乔利的“浮夸美学”，称表演者“打扮得像从The Cure乐队演唱会中走出来的哥特妖精，尴尬的场面让人想起了20世纪最拙劣的戏剧课”。


法国“撕裂”的缩影
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对开幕式“撕裂”的讨论很难不让人联想到法国如今分裂的社会。从50年代开始，法国就不断放开对前殖民地的移民限制，吸引廉价劳动力。1976年，法国政府又出台家庭团聚制度，允许劳工的妻儿也到法国定居。
结局是移民及其后代大约占法国总人口的四分之一，包括了从北非、中东、撒哈拉以南非洲和东欧等地来的移民。
0 d% f: I' n9 L( Y6 I但问题在于，尽管部分移民在经济上取得了成功，但大部分人仍然受困于低收入和不稳定的工作中。移民群体也经常居住在城市边缘的贫困地区，这些地区的住房条件较差，基础设施不足，社会服务不充分，进一步加剧了移民与本地居民之间的社会隔离。
虽然法国政府在移民政策上采取了多种措施，包括控制非法移民、促进合法移民的社会融合以及打击歧视和种族主义。然而，这些政策的效果常常受到质疑：一部分人认为移民对法国社会和经济带来了积极的贡献，促进了文化多样性和劳动力市场的活力；但另外一部分人却担心移民会加剧社会福利系统的压力，增加犯罪率和社会不稳定。
但作为艺术家的托马斯·乔利非常认同法国社会的多元。他曾在一次采访中说道：“法国是一个不停被建构、解构和重建的国家，它的血脉如今依然‘存在’。”他认为，这种活力助长了法国著名的抗议和罢工，这是法国不断重新审视其身份和价值观的表现。
无论其戏剧作品还是此次的开幕式，文化与价值观的冲突才是“撕裂”的诱因。
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马斯克对巴黎奥运会开幕式的评价，图源：X